
Экспрессивные скрепы: Как Шагал, Кандинский и другие «вывернули душу» в Русском музее

В корпусе Бенуа Русского музея открылась выставка «Экспрессионизм в русском искусстве». 350 работ Гончаровой, Кандинского, Ларионова, Филонова, Шагала и других. Это продолжение серии экспозиций о течениях в отечественном искусстве, призванное подчеркнуть вовлечённость России в мировые культурные процессы. Ранее в Русском музее представили символизм, импрессионизм и неоклассицизм.
Первое, что стоит выбросить из головы перед выставкой — условности и стереотипы о стилях в искусстве. Тем более что речь идёт о локализации европейского (в данном случае, немецко-австрийского) явления в России. У нас экспрессионизм теснейше переплетался с неоклассицизмом, который в той же Европе случился лет на сто раньше. Но именно экспрессионистская идея «взгляда внутрь», выворачивания души на холст пустила в России глубокие корни — настолько, что эти черты выжили под катком советского культпросвета. Впрочем, страсть к самокопанию и пытливый психологизм можно и без всякого экспрессионизма считать чертой русской национальной культуры. Экспрессионизм — наша исконная духовная ценность и скрепа.
В корпусе Бенуа вы увидите Наталию Гончарову и Михаила Ларионова, Марка Шагала, Петра Кончаловского, Владимира Татлина, Павла Филонова, Василия Кандинского. Знаменитый портрет Мейерхольда кисти Бориса Григорьева. Жизнь и карьера представленных художников сложились по-разному: кто-то оказался на верхушке советской иерархии деятелей культуры, кто-то сгинул в блокадном Ленинграде, а кто-то жил и работал в нацистской Германии. Но нужно прислушаться к тому, что они хотят сказать во времени и пространстве начала XX века. Кажется, от этой живописи исходит звук — настолько она колористически громкая. Но что ценнее, и что, пожалуй, тоже пойдёт в актив национальной гордости, — это цепкое вычленение фактуры. Если бы русские художники просто копировали сюжеты и манеру европейских коллег, смотреть это было бы грустно и неинтересно, а выставлять — стыдно.
Русское искусство всегда тяжело отходит от повествовательности (и всё никак не отойдёт). Не зря нашим главным «большим стилем» считается реализм. Мир сходит с ума по русскому авангарду, и мы его тут, конечно, тоже знаем, но двери в музеях выламываем, пытаясь попасть на выставку Валентина Серова. Потому что любим, когда нам рассказывают истории. По сути, любой «великий русский» художник — хороший рассказчик, вспомните хоть репинских «Запорожцев» или суриковскую «Боярыню Морозову». Наш экспрессионизм закрепился на тонкой грани между той самой повествовательностью и неопытной чистой выразительностью. Серии Василия Чекрыгина «Голод в Поволжье», «Восстание» — не рассказ и не голая эмоция, как «Крик» Мунка. Эти графические листы — фиксация факта, документалистика, если хотите, журналистика. Голодные и холодные города, хаос и смерть — нашим экспрессионистам в начале XX века, что называется, везло с натурой. И в случае с Чекрыгиным или серией Василия Масютина «Семь смертных грехов» имеет место не следование немецкой школе, а сплав наболевшего и какой-то глубинной мистики: это логичное продолжение дела Василия Перова, где жанр и социальная повестка породнились с «Капричос» Гойи. И если заглянуть вперёд, то «Мутанты» Гелия Коржева 1980-х-1990-х годов — о том же.
Впрочем, не стоит обходить вниманием и другие аспекты. Есть на выставке и сочная телесность примитивизма (работы Михаила Ле-Дантю, одним из первых открывшего грузинского художника Нико Пиросмани и вдохновлявшегося его работами), и камерность: почти скандинавская интонация «Наездницы и арлекина» Михаила Соколова.
К финалу экспозиции сгущается ощущение жестокого, бесчеловечного времени, а искусство будто рядится в некую отчуждённость, уходит в отвлечённые формы. Чем страшнее реальность, тем сложнее расшифровать посыл. И здесь проводником должен стать Павел Филонов. Его «Пир королей» (1913) — не столько предчувствие войны, сколько препарирование обмельчавшей натуры человека, пронзительное знание о том, кто мы на самом деле — или кем станем. Филонова не втиснуть в рамки экспрессионизма, но именно он — ядро выставки, её отправная точка. Он как никто другой контрастирует с художниками из круга «Мира искусства», работы которых также представили в Русском музее. От лондонских пейзажей Мстислава Добужинского веет мирискусническим эстетством, театральностью, почти декоративностью. Филонов же максимально чужд украшательству; у его искусства нет кожи, мы видим сразу голые сухожилия совести.
А ведь хронологически они с «Миром искусства» пересекаются. Впрочем, тот же Добужинский уже совсем по-другому изображает послереволюционный Петербург («Из жизни Петрограда в 1920 году»). Это уже не благородно туманный Лондон; этот вмёрзший в город мрачный карнавал — опять же, почти Гойя. Сама ситуация в стране явно располагала к экспрессионизму, это веяние не обошло даже неоклассициста и мирискусника Александра Яковлева. В 1912-1913 годах он создал серию гротескных этюдов купальщиков, а в 1915 году написал «Видение рыцаря» — и всё это ближе к взвинченному экспрессионизму, чем к витиеватой чувственности «Мира искусства». Не случайно в этом же зале вас ждёт «Портрет Качалова в роли царя Фёдора Иоанновича» (1923) — один из самых «нетеатральных» театральных портретов Бориса Григорьева. Ничто не выдаёт, что на картине — игра, зато есть реалистичное чувство безысходности.

Н.С.Гончарова. Из альбома. Мистические образы войны. Град обреченный. 1914. Литография. 30,3х23,1
Фото: предоставлено пресс-службой Русского музея
Болезненно яркие краски будто намекают, как страшно и какими молодыми погибли многие из представленных художников. Ле-Дантю демобилизовался в 1917 году и попал под поезд воинского эшелона. Чекрыгин тоже погиб на железной дороге — в 25 лет. Филонов ушёл в страшную первую блокадную зиму. Солнечным зайчиком смотрится графика Ларионова из серии 1928 года «Путешествие в Турцию» (на тот момент художник уже эмигрировал из России). Нежные линии, легчайшая ирония — рисунок выдаёт психологически крепкого человека, со здоровым (ну, чуть пошлым) чувством юмора. По сравнению с альбомом Наталии Гончаровой «Мистические образы войны» 1914 года, это как будто и не экспрессионизм вовсе: не давит.
Нельзя не заметить ещё одну особенность: перед зрителем 25-м кадром мелькают религиозные образы. От очевидных евангелистов Гончаровой до неочевидной рыбы на столе «Пира королей». В непривычной, гротескной трактовке, в мрачных цветах «невесёлого праздника». И, наверное, именно этот мотив замыкает систему: с одной стороны, приводит экспрессионизм к русскому самокопанию и вопросу веры, с другой — переосмысляет иконопись как искусство «народное» и самобытное, что, в свою очередь, обогащает уже экспрессионизм.
Выставка получилась не из тех, про которую скажешь «приятного просмотра». Хотя внешне оформление на высоте: экспрессионизм «одели» в единообразные чёрные рамы и разместили на щитах цвета мокрого асфальта. Пусть и без «приятности», вопроса о ценности экспозиции не возникает: под вывеской экспрессионизма собраны вещи, которые могут честно рассказать нам о нас — вернее о том, какими мы будем, если «вдруг что случится».
Анастасия Семенович, специально для «Фонтанки.ру»

Куда пойти 4–6 апреля: Куда пойти 4–6 апреля: голос Бориса Рыжего, акварели в Русском музее, весна в Ботаническом, выставка Пикассо и уроки веселья от Хармса
Новости
15 марта 2025 - Великая симфония Дмитрия Шостаковича прозвучит в Петербургской филармонии
- 03 апреля 2025 - В Петергофе — технический пуск воды. Как сейчас выглядят фонтаны и скульптура после зимы?
- 02 апреля 2025 - «Меня заставили». Владимир Кехман рассказал, как поставил «Богему» в Михайловском театре
- 01 апреля 2025 - В квартире Введенских появится Музей ОБЭРИУ, там нашли рисунки
- 01 апреля 2025 - Книжный союз, Буквоед, Ozon, Литрес и MyBook назвали, что и зачем читали россияне в 2024 году
- 31 марта 2025 - «Петергоф» объявил даты пуска фонтанов и весеннего праздника
Статьи
-
02 апреля 2025, 14:17От обилия телепроектов апреля просто глаза разбегаются: «Актёрище» с Дмитрием Нагиевым, музыкальное драмеди «ВИА „Васильки“, спин-офф „Беспринципные в Питере“, а ещё тьма голливудских мега-премьер — от новых сезонов „Одни из нас“, „Рассказа служанки“ и „Чёрного зеркала“ до новинок вроде „Умираю, как хочу секса“ и балетного сериала „Этуаль“!
-
31 марта 2025, 18:14С началом весны музыканты просыпаются окончательно. В мартовском обзоре новых альбомов Дениса Рубина — индустриальный поп от Lady Gaga, возвращение ужасов The Horrors, нежданное «золото» от изобретателя эмбиента Брайана Ино, очередная продюсерская находка Ричарда Рассела, кочевое техно АИГЕЛ, солнечная простота Леонида Федорова, нежные песни Дианы Арбениной и идеальный поп ансамбля «Моя Мишель».