«Фантастический татарин» – так называли Рэма Урасина в польской прессе после его победы на XIII Международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве. «Шопеноподобным» находила его польская публика; кое-кто даже предположил, что так играть Шопена мог бы сам Шопен. В Петербурге Урасина знают, до обидного, мало. Хочется надеяться, что положение изменится после его выступления на II Международном фестивале «Лики современного пианизма», проходящем в Мариинском театре. Для своего клавирабенда Урасин выбрал виртуозные и значительные по содержанию сочинения. По программе заметно, что пианист стремится продемонстрировать разные грани своего дарования, владение разными стилями. Скажем, хоральная прелюдия Баха «Приди, язычников Спаситель» предстанет в пышном концертном переложении Ферруччо Бузони. Затем последуют пестрые картинки «Крейслерианы» Шумана. Сухое клавесинное звучание Четырех сонат Скарлатти оттенят фактурные излишества и запредельные пианистические эффекты Двенадцати этюдов Шопена. Гюляра Садых-заде

Опубликовано 05 декабря 2011, 07:15

Другие события

«Лев Толстой не любил фотографироваться, но когда снимала жена — соглашался». В Петербурге показывают ее снимки

Софья Андреевна Толстая охраняла покой Льва Николаевича, пока он был занят литературными трудами, держала хозяйство, растила детей. А ещё она была талантливым фотографом-любителем. Снимала на стеклянные пластины, отказавшись переходить на плёнку. Сама занималась проявкой, не имея даже специального помещения для этого (в то время как у её супруга, само собой, было неприкасаемое пространство для творчества). До 12 апреля в «Росфото» можно впервые за двадцать лет увидеть собрание снимков из московского Музея-заповедника Л. Н. Толстого, сделанных Софьей Андреевной.

Статьи

>