Ïðîøëîé îñåíüþ Öèðê Äþ Ñîëåé ïðèâåç â Ëåäîâûé øîó «Michael Jackson The Immortal», â ÿíâàðå â ðîññèéñêèé êèíîïðîêàò âûøåë ôèëüì «Cirque du Soleil: Ñêàçî÷íûé ìèð â 3D», ñîáðàâ â íàøèõ êðàÿõ 8 ìèëëèîíîâ äîëëàðîâ (÷óòü ìåíüøå, ÷åì â ÑØÀ è íàìíîãî áîëüøå, ÷åì â Êàíàäå è Ôðàíöèè).

È âîò 9 ìàÿ â Ðîññèè ñòàðòîâàë òóð «Alegria» ëåãåíäàðíîãî øîó Öèðêà Äþ Ñîëåé. Ïîñëå ïðåìüåðû â 1994 ãîäó â Ìîíðåàëå øîó â òå÷åíèå 15 ëåò øîó âûñòóïàëî ïîä ñîáñòâåííûì áîëüøèì êóïîëîì, à âåñíîé 2009-ãî îòïðàâèëàñü â íîâîå ïóòåøåñòâèå â ïî áåëó ñâåòó, óæå â ôîðìàòå àðåíà-øîó.

 ïåðåâîäå ñ èñïàíñêîãî «Alegria» – «ðàäîñòü», «òîðæåñòâî», íàñòðîåíèå è ñîñòîÿíèå äóøè. Ðàäîñòü ó êàíàäöåâ íåæíàÿ è ëèðè÷íàÿ, êàê è ìóçûêà, ÷òî â æèâîì èñïîëíåíèè çâó÷èò íà ïðîòÿæåíèè âñåãî äâóõ÷àñîâîãî äåéñòâèÿ. Âñå äåéñòâèå çâó÷èò Èìåííî â ýòîì êëþ÷å ðàññêàçàíà èñòîðèÿ î ñìåíå ýïîõ, î ëþáâè è ìå÷òàõ, ìîãóùåñòâå è ïîòåðè âëàñòè, ïåðåõîäå îò ìíîãîâåêîâîé ìîíàðõèè ê ñîâðåìåííîé äåìîêðàòèè, î ñòàðîñòè è ìîëîäîñòè. Èíòåðåñíî, ÷òî îäèí èç îïîðíûõ íîìåðîâ øîó "Øòîðì" êîãäà-òî ïîäàðèë Äþ Ñîëåé íå êòî èíîé, êàê Ñëàâà Ïîëóíèí, âûñòóïàâøèé â ýòîé òðóïïå. È åùå îäèí çàíÿòíûé ìîìåíò: ãðèì îäíîãî èç êëîóíîâ øîó, ïðèåõàâøèõ â Ïèòåð, î÷åíü íàïîìèíàåò îáðàç Ëåîíèäà Ëåéêèíà, òîæå ïîòðóäèâøåãîñÿ íà ñëàâó â êàíàäñêîì öèðêå. À ÷óòü ëè íå ïîëîâèíà òðóïïû àêðîáàòîâ è âîçäóøíûõ ãèìíàñòîâ è ñåé÷àñ - èç Ðîññèè è ÑÍÃ. Åñòü è ïèòåðñêèå ðåáÿòà, áûâøèå ñïîðòñìåíû-ãèìíàñòû.

Ïðè âñåé ëèðè÷íîñòè «Alegria» – åùå è îäà àòëåòèçìó è àêðîáàòèêå, ýòî êàñêàä èçûñêàííûõ äåêîðàöèé, êðàñî÷íûõ êîñòþìîâ, îðèãèíàëüíîé ìóçûêè è æèâîãî èñïîëíåíèÿ (ñàóíäòðåê ê «Alegria» ñàìûì ïðîäàâàåìûé ìóçûêàëüíûé àëüáîì Cirque du Soleil). 

Êàê âñåãäà, Öèðêà Äþ Ñîëåé ïðèâåç ñåìåéíîå øîó, õîòÿ îðãàíèçàòîðû ïðåäóïðåæäàþò ðîäèòåëåé, ÷òî äåòè ìîãóò èñïóãàòüñÿ çâóêîâûõ ýôôåêòîâ èëè òåìíîòû.

Îòûãðàâ 13 ñïåêòàêëåé â Ëåäîâîì äâîðöå, øîó «Alegria» çàòåì îòïðàâèòñÿ â ×åëÿáèíñê, Êàçàíü, Ìîñêâó è Êèåâ. Ôîíòàíêà.ðó 

Îïóáëèêîâàíî 05 ìàÿ 2013, 15:33

Äðóãèå ñîáûòèÿ

Èñòîðèê ðóññêîé êóõíè: «Áóéíîå çàñòîëüíîå ïîâåäåíèå áûëî íå ãëàâíûì ãðåõîì»

 èçäàòåëüñòâå «Íîâîå ëèòåðàòóðíîå îáîçðåíèå» âûøëà êíèãà èñòîðèêà ðóññêîé êóõíè Îëüãè Ñþòêèíîé «Ðîæäåíèå ðóññêîé êóõíè (IX–XVII âåêà)». Àâòîð, îïèðàÿñü íà áîëüøîé êîðïóñ èñòî÷íèêîâ, ïîêàçàëà çàðîæäåíèå ðóññêîé íàöèîíàëüíîé êóõíè, îñîáåííîñòè ðàöèîíà ñðåäíåâåêîâîãî ÷åëîâåêà. Ïîòîìó íîâàÿ êíèãà íå òîëüêî è íå ñòîëüêî ïðî åäó, ñêîëüêî ïðî áûòîâûå òðàäèöèè è ñîöèàëüíûå îñîáåííîñòè íàøèõ ïðåäêîâ. «Ôîíòàíêà» ïîèíòåðåñîâàëàñü, ÷òî åëè áîÿðå è êðåñòüÿíå, êàê îòíîñèëèñü ê àëêîãîëþ ìîíàõè, è ìÿñî êàêèõ æèâîòíûõ ñ÷èòàëîñü ïîãàíûì.

Ñòàòüè

>