Минкульт не даст Александру Миндадзе средств на фильм о войне из-за "не того взгляда" на историю

14 августа 2013, 17:04

Версия для печати

Tweet

Минкультуры объяснило отказ в финансировании фильму Александра Миндадзе «Милый Ханс, дорогой Петр», сообщает РИА Новости. По словам главы департамента кинематографии Вячеслава Тельнова, решение ведомства объясняется тем, что проект не прошел экспертизу военно-исторического и социально-психологических советов, работающих при Минкульте.

"Фильм Миндадзе "Милый Ханс, дорогой Петр" был одобрен экспертной комиссией кинематографистов. Две других экспертных комиссии - социологов-психологов и военных - не поддержали проект Миндадзе. Поскольку экспертные советы имеют право совещательного голоса, мы решили не оказывать поддержку этому проекту", - сообщил "Интерфаксу" Тельнов.

«Эксперты рассматривают проекты на предмет фальсификации истории. Все сделано под одну дату — 70-летие победы. И в этом фильме может быть немного не тот взгляд, которого ждут ветераны Великой Отечественной войны», — заявил Тельнов.

Он также сказал, что руководство министерства встретится с режиссером. "Мы встретимся с Александром Миндадзе, наметим его дальнейшие творческие планы и поговорим обо всем", - пообещал Тельнов.

Новая картина Миндадзе основан на реальных событиях и рассказывает о дружбе, завязавшейся осенью 1940 года между приехавшим в СССР немецким инженером Хансом и его московским коллегой Петром. Обстоятельства вынуждают Ханса вернуться в Германию. В следующий раз он оказывается на территории Советского Союза уже во время войны.

Открытая защита проектов, претендующих на финансовую поддержку со стороны государства, проводилась в министерстве культуры в конце июля. По результатам мероприятия были отобраны 12 проектов, в том числе ленты «Левиафан» Андрея Звягинцева, «Чайковский» Кирилла Серебренникова, «Спасение» Ивана Вырыпаева, «Двое в степи» Карена Шахназарова, «Ночник» Валерии Гай Германики, «Лучшая в мире» Гарика Сукачева и «Четыре сезона» Федора Бондарчука. Картина Миндадзе в список не вошла, что вызвало недовольство членов экспертного проекта по игровому кино. Впоследствии кинематографисты написали письмо министру культуры с просьбой подержать этот проект. Среди подписавших обращение - режиссеры Бахтиер Худойназаров, Валерий Ахадов, Вера Сторожева, продюсеры Федор Попов, Игорь Толстунов, Арсен Готлиб, драматург Елена Дремина и другие.

Теперь Тельнов заявил, что параллельно с работой экспертного совета по игровому кино проходили заседания военно-исторического и социально-психологических советов. Причем на них рассматривались все предложенные кинофильмы на историческую тематику, а не только работа Миндадзе.

Фильм «Милый Ханс, дорогой Петр» должен был частично финансироваться немецкими инвесторами. Отказ Минкультуры от участия в финансировании ставит под угрозу и договоренность с зарубежной стороной.

Досье Фонтанки
Александр Миндадхе, советский и российский сценарист, режиссер. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1984). Лауреат Государственной премии СССР (1991). Единственный из отечественных кинодраматургов лауреат премии им. Эннио Флайано "Серебряный Пегас" итальянской академии культуры за литературный вклад в кинематограф. На протяжении трех десятилетий работал в содружестве с Вадимом Абдрашитовым. Написал сценарии для всех 11 картин режиссера. Зародившись в середине 70-х и став одним из центральных явлений отечественного кино в 80-х, кинематограф Миндадзе-Абдрашитова оказался самой последовательной и подробной хроникой крушения. Сначала иллюзии коллективной этики. Затем — жизненных и моральных основ. И, наконец, самой страны.

После окончания учебы Миндадзе год служит в войсках связи. По возвращении пишет свой первый полнометражный сценарий — историю о том, как еще не принявшие присягу новобранцы привыкают к особенностям армейской жизни. В том же году на экраны выходит еще одна картина, снятая по его сценарию, — "Слово для защиты". Эта дебютная картина Вадима Абдрашитова (до этого год безуспешно искавшего материал для своей первой полнометражной работы) положила начало их многолетнему творческому сотрудничеству.

Первые картины Миндадзе-Абдрашитова эстетически и проблемно вписываются в контекст советского кино второй половины 70-х. Стилистически строгая режиссура. Стройная по форме и ясная по мысли драматургия. Герои, замкнутые в рамках частной жизни. Обреченные на провал попытки обрести душевную опору. Но с начала 80-х их кинематограф обретает авторский голос и уникальные черты.
Своеобразным водоразделом творчества сценариста стал фильм "Охота на лис". Раньше укорененный в повседневности конфликт и индивидуальная драма лишь подспудно несли отпечаток обобщенной судьбы поколения. Теперь сюжет превращается в развернутую метафору судьбы человека "эпохи застоя". В предчувствие грядущих через несколько лет исторических перемен.

Двое подростков избивают в парке рабочего ("Охота на лис"). Он добивается справедливого суда над своими обидчиками. Следователь добросовестно выясняет причины аварии. Ее удалось избежать лишь ценой гибели машиниста поезда ("Остановился поезд"). В центре этих картин — "простой человек" в поисках правды, носитель общественной морали. Но любая попытка восстановить правду оборачивается в этих картинах еще большим злом, а прежние ориентиры заводят в моральный тупик. Мотив зыбкости основ жизни, емкие образы (сбившийся с пути спортсмен, остановившийся поезд), пророческое ощущение слома эпохи придают лентам социально-историческую и нравственную значительность.

В 1984 г. на экраны выходит фильм "Парад планет", вызвавший у многих реакцию уважительного недоумения. Шестеро мужчин призваны на воинские учения. В первый же день их "убивают". "Павшие смертью храбрых", они не спешат возвращаться домой и на время выпадают из повседневной жизни. Логичная драматургия сменяется фантасмагорией. Острый социально-психологический конфликт уступает место сюрреалистической драме. Отсутствие границ между реальностью и фантастикой превращают путь героев в поиски самих себя, в испытание души перед лицом вселенной. Фильм становится коллективным сном невостребованного и уставшего поколения 40-летних.
Сюжет-метафора и документальная достоверность воссоздания реалий советского ада. "Перестроечные" картины М.-А. сняты на стыке социально-физиологического очерка ("Плюмбум, или опасная игра") и философской притчи ("Слуга") и носят характер мрачного пророчества скорой гибели страны. Истории "железного" мальчика как предвестника времени бесчувствия и "вечного раба" венчает образ огромного тонущего корабля из завершенной накануне путча 1991 года картины "Армавир".

В трех последних совместных картинах, снятых уже в России, авторы продолжили исследовать основные этапы "новейшей" истории страны. Мутация советских ценностей в "Пьесе для пассажира" (приз за лучший сценарий на МКФ в Берлине). Преломленная в условном пространстве социального лубка трагедия Кавказской войны во "Времени танцора". В "Магнитных бурях" — массовый психоз на фоне тотального грабежа и раздела власти.

В 2007 состоялся режиссерский дебют Александра Миндадзе — картина "Отрыв". Отсутствие социального фона, подчеркнутая алогичность сюжета, спазматические движение камеры, сбивчивый монтаж... Этот фильм — кардиограмма человеческого сознания, пережившего катастрофу и ушедшего в эмоциональный "отрыв", где жадность к жизни и эйфория соседствуют с болью и небытием.

Фонтанка.ру