«Джон Уик-3»: Русский след и цирк с конями

16 мая 2019, 15:06

Версия для печати

Tweet

В прокате — «Джон Уик», третья часть саги с Киану Ривзом в главной роли. По совместительству — лучшая: во всяком случае, это самый лихой, бойкий и изобретательный боевик последних лет.

Изначально «Джон Уик» затевался как подарок стареющему Нео из «Матрицы». На пятом десятке лет режиссер Чад Стахельски подарил ему возможность вдоволь покрасоваться на экране в образе выдающегося наемного убийцы. Вторая часть была обычным уже сеансом ностальгии по золотому веку боевиков, временам, когда герои были мускулистыми, злодеи демоническими, а красотки очаровывали раз и навсегда. Третья часть заранее пугала — все шло к тому, что зрителям предложат опять потосковать по старым добрым временам. Марк Дакаскос и Холли Берри в титрах к этому весьма располагали: у обоих актеров старенький боевиковый бэкграунд. Но вышли не «Старые песни о главном», а вполне новые.

Для начала, тут отлично придумана сюжетная схема — Джон Уик объявлен вне закона, ему нельзя оказывать помощь, за его голову назначена награда. Герою приходится убегать — что само по себе располагает к динамичности, к тому, что сюжет будет галопом нестись от драки к драке, без всяких соплей и лирических отступлений. От ниндзя — к ассасинам, от ассасинов — к гангстерам.

Сами драки тут построены лучшим образом — страшно изобразительно, на грани уморительного комического гэга. Уик скрывается от мотоциклистов на лошади, с помощью коней же справляется с противниками — заставляет жеребцов нещадно лягаться. Есть поединки с участием псов, которые вгрызаются в противников главного героя. Наконец, козырь — если не видели, как можно убить человека книжкой — срочно бегите в кино. В прошлых частях такого фонтана все-таки избегали: предпочитали эстетство, балетные пируэты с камерой вокруг сражающихся.

Хотя и без эстетства тоже не обошлось — но тут оно выражается в тонких ходах, полутонах. Например, Уик скрывается от преследования в Касабланке – мягкий и деликатный привет классическому нуару.

Помимо Ривза, Берри и Дакаскоса, тут есть все еще могучие актеры — ставшие обязательной частью саги лучший злодей современного кино Иэн Макшейн (самая известная его роль — Среда в «Американских богах») и Лоуренс Фишборн в образе повелителя нью-йоркских бездомных. И каждый из них играет серьезно, основательно, азартно — без скидки на легкомысленность жанра.

Наконец, третий «Уик» определенно будет любопытен отечественному зрителю: тут очень, очень отчетливый «русский след». Сам Уик, как выясняется, родом из Белоруссии (и произносит об этом прочувствованный монолог), в самом начале он с увлечением листает сборник русских народных сказок под редакцией Афанасьева. Заглядывает на огонек и в балетную труппу, которая носит чудное название Tarkovsky Theater, а танцовщицы покрыты с ног до головы тюремными наколками. Наверное, в любом другом контексте это был бы просто фан, развесистая клюква. Но «Уик» существует настолько поверх барьеров, на чистом драйве, что стереотипы, рассказы о блудном сыне республики Белоруссии и наколки служат только усилению общего градуса веселья.

«Уик» просто создан, чтобы предъявлять его пессимистам, которые твердят: золотой век боевика позади, времена «Крутого Уокера» и «Крепкого орешка» ушли безвозвратно, на смену спасителям человечества ничего не пришло. «Уик» — именно что современный боевик. Драйвовый и яростный, но одновременно ироничный, смешной, наивный. Конечно, тут нет ни одного персонажа младше сорока — в мире мордобоя и погонь правят бал стариканы: и сам Уик, и его противники, и его редкие союзники неуклонно движутся к пенсионному возрасту. Но боевик всегда склонялся к такой своеобразной геронтофилии, любованию шрамами и морщинами. В этом смысле «Уик» традицию только продолжает — опять же, весьма своеобразно.

Иван Чувиляев, специально для «Фонтанки.ру»