В Петропавловской крепости устроили акцию в поддержку Нотр-Дам-де-Пари. Здесь показывают «Раненое сердце Парижа»

23 апреля 2019, 16:26
Версия для печати Версия для печати

Уличную выставку гравюр и литографий XVII-XVIII веков с изображениями Нотр-Дама открыли на Соборной площади Петропавловской крепости. Копии старинных изображений французского храма размещены на стендах, чтобы напомнить о страшном пожаре и о хрупкости и уязвимости памятников.

Выставка называется «Раненое сердце Парижа». Представленные работы западноевропейских мастеров Адама Переля, Франсуа Дени Не, Клода Николя Малапо, Шарля Ривьера и Шарля Клода Башелье относятся к «парижской» коллекции Музея истории Санкт-Петербурга. Его предшественник — Музей города, располагавшийся в Аничковом дворце, — собирал предметы, иллюстрировавшие историю мирового градостроительства. Это собрание сформировалось в 1918-1931 годах.



Фото: предоставлено музеем истории Петербурга



Фото: предоставлено музеем истории Петербурга

Выставка открыта для бесплатного осмотра до 5 мая. Исторические виды соседствуют на ней с современными фотографиями.

Переживший войны и Французскую революцию, Нотр-Дам-де-Пари чуть не погиб в мирное время — 15 апреля 2019 года здесь случился пожар, который тушили более 12 часов. Шпиль и часы собора рухнули, сгорела крыша. По мнению специалистов, к возгоранию могла привести неисправная электрика. На восстановление храма уже собрано свыше миллиарда евро, ожидается, что реставрация будет идти не менее пяти лет. Предстоит восстановить крышу и поддерживающие её деревянные чердачные конструкции.

«Фонтанка.ру»

Театр одного шамана: девять дней назад не стало основателя театра «Особняк» Дмитрия Поднозова

Всякий, кто хоть раз видел Митю Поднозова на сцене, подтвердит, что вот это «не стало», а также другие глаголы, описывающие несуществование, никак не вяжутся ни с самим Митей, ни с тем, что случилось 20 июля. Потому что всю свою сознательную, как я полагаю, и уж точно всю свою театральную жизнь актер Поднозов занимался натуральным шаманством, то есть, как минимум, заглядывал, а, как максимум, путешествовал по ту сторону реальности, увлекая за собой зрителей.

Статьи

>