«Три сестры» Юрия Грымова: Русская антреприза

19 октября 2017, 17:16

Версия для печати

Tweet

В прокате – «Три сестры» Юрия Грымова. Киноантреприза по мотивам чеховской пьесы – хотя от режиссера-скандалиста стоило ждать большего.

Интересно, много еще на свете живет людей, которые при упоминании Юрия Грымова испытывают хоть какие-то эмоции? Двадцать лет назад о нём каждая собака знала. Он снимал изобретательные заставки для канала «Россия» – оживающие полотна передвижников и прочих безусловных живописных классиков. Для того же канала сделал экранизацию тургеневского «Му-му», оставшуюся в истории как пример неслыханного по агрессивности продвижения. Сам фильм видел мало кто. Зато новости со съемочной площадки, ролики, анонсы ленты составляли чуть ли не половину эфирной сетки. В итоге Грымова стало слишком много, а потом он вдруг исчез с радаров и обрел репутацию чуть ли не диссидента. Снял – снова для ТВ – еще одну экранизацию, «Казуса Кукоцкого» Улицкой, которую показали однажды, в два часа ночи. Наконец, снял два полнометражных фильма, которые уже вполне спокойно прошли в прокате – «Чужих» и «На ощупь» (так, раздельно). Но былой прыти не потерял. Был и продюсером либерального «Дождя», и главным режиссером государственнического «Царьград-ТВ». Работал в «Рамблере» и МТС. Многогранная, короче, фигура.

Вышедшие сейчас в прокат «Три сестры» напоминают об одной – и, кажется, главной – его грани. Грымов – оформитель, мастер хайпа и шума. Он обладает очень телевизонным качеством: умеет создавать продукт. В меру раздражающий, совершенно гладкий и глянцевый, удобоваримый и заметный. Чеховскую пьесу он – вау! – переносит в наши дни. А героев — смельчак! – состаривает до пенсионного возраста. Вместе со сценаристом Ольгой Михайловой наполняет текст современными аллюзиями и отсылками. Андрей Прозоров проводит время за компом – рубится в стрелялки и бродилки. Губернатор в приказном порядке переименовывает всё, что ни есть в городишке, на старый манер. Школу именует гимназией, воссоздает дворянское собрание. Маша, Ольга и Ирина стали стареющими училками. В Москву хотят – но и ругают её. Всё перекопано, мигранты всюду. Смело, в общем. 

Смело – в пересказе. На деле – робость и попытки оправдать не слишком удачные ходы и приемы. История с губернатором и одержимостью стариной нужна, чтобы прикрыть графоманию и «чеховообразность» диалогов. Современные реалии компьютером ограничиваются. Костюмы вневременные, в таких в сегодняшнем театре играют и Шекспира, и Островского. Дом Прозоровых – вполне чеховское сонное гнездо, в нынешней провинции таких нету. С садом, чаем, няней.

Сам же Грымов выступил в качестве оператора – и решил ленту настолько робко и осторожно, насколько это возможно. В цифровой черно-белой гамме, с простенькой композицией. А уж музыка Владимира Дашкевича кого угодно погрузит в сон о «старом-добром советском кино» – это к нему, на самом деле, апеллирует Грымов, а вовсе не к злобе дня.

В первую очередь, конечно, в плане актеров. Что привлечет зрителя в «Трех сестрах», так это состав. Сестер играют преступно мало снимающаяся Ирина Мазуркевич, Анна Каменкова и Людмила Полякова. Вершинина и Соленого – беспроигрышные Максим Суханов и Александр Балуев соответственно. Чебутыкина – Игорь Ясулович. Каждый из них чует в осовременном Чехове свой материал, родной и знакомый, театральный. С богатыми характерами, биографией. Каждый честно, как в антрепризе, отрабатывает образы: монологами, жестами, мимикой, пластическим решением. Если кто-то ждал от этих «Трех сестер» новой трактовки, хулиганства или чего-то подобного – обломитесь. Вы и в самом замшелом современном театре ничего более старорежимного, чем этот фильм, не найдете. Ни один ревнитель великой русской классики не придерется. Словом, минкульту — радость.

Иван Чувиляев, специально для «Фонтанки.ру»