Призраки Исмаэля: Восемь с половиной актеров

17 августа 2017, 13:38

Версия для печати

Tweet

На экранах — «Призраки Исмаэля», фантасмагория Арно Деплешена со сборной Франции по актерскому мастерству в главных ролях. Лента лишний раз подтверждает, что единственный капитал европейского кино — мощнейшая актерская школа.

Есть большой соблазн с ходу окрестить «Призраки» новыми «Восемью с половинами» — это правда кино про режиссера в творческом кризисе. Лента населена фантомами и духами, преследующими главного героя, а сам он пытается снять фильм — но как-то всё не выходит. Есть проблема: чтобы иметь право снять свою авторскую исповедь, надо быть персонажем масштаба Феллини или Тарковского. Хотя бы одиозным автором. Арно Деплешен, режиссер «Призраков», на эту роль совсем не годится. К своим пятидесяти шести годам он снял от силы три более-менее заметные ленты: «Как я обсуждал свою сексуальную жизнь», «Рождественская сказка», «Три воспоминания моей юности». И все они были очень старательными, любовно скроенными бенефисами больших актеров. В общем, для авторской исповеди о муках творчества Деплешен ну совсем не годится.

Фото: rusreport.com

Другой соблазн — пересказать сюжет «Призраков» как триллер про прошлое, которое настигает героя в самый неожиданный момент. Персонаж Амальрика здесь не только страдает и снимает фильм. Двадцать лет назад он потерял свою жену — та пропала без вести. И вот теперь вернулась — когда у него, наконец, сложились отношения с совершенно другой женщиной. Но и так на фильм посмотреть не получится. Для триллера «Призраки» уж слишком тяжеловесные, с кучей лирических отступлений, рифм и параллельных сюжетов (герой Амальрика, например, пишет сценарий про своего пропавшего брата Ивана, дипломата, который постоянно пребывает в разъездах). В этой сложносочиненной системе сюжет про пропавшую жену теряется — как французский турист в ленинградской коммуналке.

Получается, что единственная точка, с которой на «Призраков» получается смотреть — актерская. Деплешен собрал сборную мечты французского — и шире, европейского — кино. Про Амальрика уже было сказано. Пропавшую жену играет Марион Котийяр (отделаться от аналогий с «Началом» Кристофера Нолана, где она тоже была призраком, не получится). Новую подружку — Шарлотта Генсбур. Призрачного брата-дипломата — Луи Гаррель. Его супругу — итальянская красотка-дива Альба Рорвахер. Каждый из них по отдельности может сделать кассу любой ленте, а уж вместе вовсе должны вызвать вокруг ленты нешуточный ажиотаж (что уже и произошло на премьере фильма в Каннах этой весной).

Фото: rusreport.com

«Призраки» получаются такой антрепризой мечты. Сторонней работой больших актеров, спекулирующей их образами в массовом сознании. Только очень старательной, изысканной, порой даже неожиданной. Какими бы французскими все здешние звезды ни были, знают их и любят не за это. Амальрик — один из лучших злодеев Бондианы. Генсбур — прима Триера. Котийяр давно и очень успешно работает в американском кино. Гарреля открыл Бертолуччи. Каждый из них, в общем, достижение не французского, а мирового кино. Лучшие в своем роде, и Деплешен если и спекулирует их репутацией и узнаваемостью, то очень тонко и умело.

В довершение всего, оператором в титрах имеет очень знакомую фамилию: Любчански. Вильям Любчански – соавтор Риветта, Трюффо, Питера Брука и Иоселиани, один из лучших операторов европейского кино. Наверняка кто-то из зрителей восхитится формой старика — но лишь потому, что не удосужится узнать, что он семь лет как на том свете. А Деплешен работает с его дочкой, средней руки, порядочной мастеровитости оператором Ириной Любчански. То есть он снова спекулирует — только тонко, умело и изящно.

В итоге, получается лучшая в своем роде антреприза. Возможность посмотреть на лучших актеров, которые красуются в умеренно эстетских планах, двойных экспозициях и прочих красивостях. В конце концов, хороших фильмов — навалом. А вот таких, чтобы просто смотреть на череду прекрасных лиц и радоваться — обидно мало.

Иван Чувиляев, специально для «Фонтанки.ру»