«Союзники» на экранах: Брак по оружию

01 декабря 2016, 17:17

Версия для печати

Tweet

В прокате – «Союзники» Роберта Земекиса: шпионский триллер с Бредом Питтом и Марион Котийяр.

Роберт Земекис за свою режиссерскую биографию снимал и научную фантастику («Контакт»), и исторические мелодрамы («Форест Гамп»), и ужастики («Байки из склепа»), и мультики («Полярный экспресс») и просто веселое бойкое кино для всех («Назад, в будущее»). Он как будто коллекционирует жанры, хочет попробовать себя во всех возможных форматах. Досадное упущение — шпионского кино не снял еще. Теперь этот пробел заполнен.

По сюжету «Союзников», в Марокко пребывает канадский разведчик Макс Ватан. Там он встречается со своим напарником, героем французского сопротивления Марианной Босежур. Вместе они должны притвориться верными супругами и убить немецкого посла. Задание они успешно выполняют, но в процессе совместной работы между разведчиками случается любовь. А после возвращения из Марокко в Лондон герои вовсе женятся. Тут и начинается настоящая фабула «Союзников» – шпионский триллер с поисками «крыс» и двойными агентами.

В «Союзниках» более всего смущает то, что обычно восхищает: обилие цитат, отсылок. Сама структура сюжета — долгий зачин, явление роковой красотки, позднее начало развития основной фабулы — передает привет Бондиане. Всякий раз, когда Питт открывает рот, чтобы выразиться на языке Вольтера (а на нем он говорит примерно столько же, сколько по-английски), мгновенно вспоминается эпизод из «Бесславных ублюдков», в котором его персонаж притворяется итальянцем. Вся линия, связанная с Марокко, напрямую отсылает к классической «Касабланке» и даже попросту цитирует ее (упоминается, что Босежур играла «Марсельезу» в присутствии немецких офицеров — то есть пересказывается эпизод из знаменитого нуара). В нюансах — та же история: персонаж Питта читает «Брайтонский леденец» Грэма Грина перед сном, например. Это обилие сносок делает живую и симпатичную, в общем, историю — такие Земекис как раз умеет делать лучше всех — суховатой и грубой, библиотечной. Вообще не его формат.

Этому «каталогу», конечно, добавила драйва шумиха с разводом Питта и Джоли — желтые газеты про новый фильм Земекиса принялись трубить раньше всех. Но сомнительная это, скажем так, движуха. Фильм заслуживает большего.

Примитивность и умозрительность «Союзников» только усугубляет выбор актеров — слишком уж очевидный. Питт и Котийяр здесь играют по накатанной колее — ровно то, что играть привыкли. На крупных планах, с долгими взглядами в объектив. Земекис еще и злоупотребляет сильными выразительными средствами, которые порой превращают действие в какой-то телеспектакль: постельную сцену сопровождает песчаная буря в пустыне, роды происходят под бомбежкой Лондона, во время вечеринки на гостей летит подбитый немецкий бомбардировщик. Тут вообще многовато акцентов — так что даже самые удачные ходы оказываются завалены излишним пафосом, с которым они поданы. Не говоря уже о том, что оператором здесь выступает Дон Берджесс, давний соавтор Земекиса, более всего известный по работе над «Человеком-пауком» и третьим «Терминатором».

Понятно, что Земекис в «Союзниках» пытается сработать как интеллектуал на поле народного жанра. Замах здесь на того же Грэма Грина — одного из лучших писателей двадцатого века, принципиально писавшего детективы и триллеры. Грин владел языком и сюжетом, был чудесным стилистом. Земекис снимает по принципу «раз на раз не приходится»: мастерство есть, но включается оно от случая к случаю. Из «Союзников» на выходе не получился Юлиан Семенов. Хотя с Земекиса всё, конечно, как с гуся вода. Ну, не совсем получилось со шпионским кино — получится, например, с экранизацией. Их он тоже не снимал.

Иван Чувиляев, специально для «Фонтанки.ру»