Сверим часы: на экранах «Славные парни»

16 июня 2016, 11:48

Версия для печати

Tweet

В прокате – «Славные парни», комедия Шейна Блэка с Райаном Гослингом и Расселом Кроу про времена, когда сыщики были отважными, а жизнь — веселой.

Автор третьего «Железного человека» Шейн Блэк начинает «Парней» сразу с ударного момента: мальчуган просыпается ночью, на цыпочках, чтобы не разбудить родителей, спускается вниз, достает из заветного тайника порножурнал. И аккурат в этот момент в окно с грохотом влетает автомобиль. Таранит отчий дом, едва не сбивает малолетнего потребителя порнухи, вываливается на задний двор. А вслед за тем из машины выползает та самая обнаженная красотка с обложки.

Зритель неподготовленный может рассчитывать на комедийный боевик со звездами — все-таки на афише красуются громила Кроу и красавчик Гослинг, две звезды, две светлых повести. Тех, кто на эту наживку клюнет, ждет облом. «Парни» представляют собой битые два часа невыносимого, но очень даже заслуженного режиссерского нарциссизма. Блэк красуется, кокетничает, демонстрирует собственное оригинальное мышление, тягу к нестандартным ходам — в общем, собирает портфолио успешного кинематографиста. Если Райан Гослинг – то в деловом костюме просыпается в ванной. Если Рассел Кроу — то с кастетом устраивает что-то вроде нашего «оккупай-педофиляй». Если драка — то с убойными шуточками и внезапными развязками. Если погоня — то с самым неожиданным финалом. От автора третьего «Железного человека» и черной комедии «Поцелуй навылет» иного, в общем, и не ждали — только бесцеремонные шутки, мощные сценарные ходы и прочие красоты.

Справедливости ради, портфолио тут собирает не один Блэк. Потому что он – еще и отличный «актерский» режиссер: свидетельством тому может служить тот же «Поцелуй», в котором одни из лучших своих ролей сыграли Дауни-младший и Вэл Килмер. Кроу и Гослингу в «Парнях» уготованы самые удачные и подходящие их нынешней кондиции роли. Их персонажи — две ищейки. Один решает проблемы без лицензии. Другой — неудачник, но сыщик на вполне легальных основаниях, разыскивает загулявших подростков, потерявшихся собачек для старушек и так далее. Один — громила, обитающий в дешевом шалмане в компании своих любимых рыбок. Другой живет с умницей-дочкой в съемной квартире. Оба совместно — ну, свела их судьба – расследуют странную автокатастрофу, в которой погибла знаменитая порноактриса. И расследование ведет их в самые что ни на есть коридоры власти.

Парадоксально, но при такой сильной режиссуре и выразительной актерской игре в «Парнях» все решают вовсе не эти лестные качества, а время и место действия. Лос-Анджелес семидесятых — примерно то же, что Москва шестидесятых, Берлин двадцатых, Рим сороковых. Идеальная кинематографическая натура, навсегда врезающаяся в память. Сон о потерянном рае, такой же, как для нас – «Я шагаю по Москве». Дома, бассейны, пальмы, лимузины, ставшие чем-то большим, чем просто элементы пейзажа — образами счастья, свободы и воли, навсегда вросшими в бессознательное любого зрителя.

Каждый эпизод «Парней» – экскурс по очередному отделу райского царства, очень узнаваемому и близкому. Дом престарелых, населенный ровесниками Синатры, голосовавшими на Кеннеди (как щас помню). Шалман с немногословным темнокожим барменом за стойкой (десять лет назад, в шестидесятые, не было бы его тут ни за что). Одноэтажная Америка с белыми стенами и полуфабрикатами на кухне. Наконец, загородная вилла с бассейном, пальмами, кокаиновыми дорожками на сливных бачках в каждом туалете и стриптизершами в костюмах русалок.

А для особенно толстокожих — для тех, кого не прошибет на скупую мужскую слезу ни домик, ни пенсионеры, ни бассейн — приготовлен особый сюрприз. Явление Ким Бейсинджер. Удивительно, но звезда «Девяти с половиной недель» в последние лет десять (с половиной) служит именно на должности сказочного видения из далекого прошлого – напоминания о том, что были когда-то времена, в которые на экране встречались исключительно боги и герои, а сам он (экран) был окном в дивный новый мир. Теперь все иначе. Боги обрюзгли (огромный, отяжелевший Кроу, звезда «Гладиатора», тому свидетельство). Герои разве что следят за формой усов (красавчик Гослинг великолепно, как всегда, исполняет роль мальчика для битья). Экран показывает не великое и ужасное будущее, а навевает сладкий сон о прошлом. О тех прекрасном далеком, когда бессонницу дарили не герои ютуба и фрики, а красавицы с глянцевых обложек.

Иван Чувиляев, специально для «Фонтанки.ру»