Унесенные Доном: стартовал сериал по роману Шолохова

30 ноября 2015, 23:59

Версия для печати

Tweet

На канале «Россия 1» начался показ сериала Сергея Урсуляка «Тихий Дон», именуемый в промороликах не иначе, как главная премьера года. Обозреватель «Фонтанки» с трудом посмотрел первые три серии.

Ведущая фотография, сопровождающая рекламу телепроекта в СМИ, шикарна: море цветущих подсолнухов окружает главных героев, милующихся Григория Мелехова и Аксинью Астахову. Выбранная мизансцена чрезвычайно глянцева. Первое же знакомство с картиной рушит надежды на встречу с качественным продуктом: те же самые подсолнухи выглядят в кадре куда органичнее, чем исполнители главных ролей.

Прежде чем пристальней взглянуть на новую работу Сергея Урсуляка, скажем несколько слов о первоисточнике и предыдущих экранизациях. Эпопея «Тихий Дон» Михаила Шолохова – не только «программная» вещь из списка, обязательного для прохождения курса русской литературы. И это вовсе не «классовое» произведение с заранее очерченным идеологическими рамками кругом персонажей. Будь так, «Тихий Дон» уже отходил бы в забвение, подобно романам «Молодая гвардии» или «Как закалялась сталь». Писателю посчастливилось создать произведение энциклопедического масштаба, рассказывающего о жизни юга России в годы революционной смуты. Если хотите, это наши «Унесенные ветром», с той только разницей, что герои Шолохова наделены тем самым русским величием духа, а Скарлетт О’Хара при всей своей стойкости – типичная material girl, что, впрочем, естественно для героини всея Америки.

Понятно, что масштаб «Тихого Дона» требует от постановщиков как пиетета по отношению к первоисточнику, так и безудержной смелости, необходимой, чтобы взяться за его экранизацию. И, как ни печально сознавать, картины, сопоставимой с литературной основой, отечественный зритель не получил в прошлом и вряд ли получит сейчас.

 Видео YouTube Русское кино

Первая экранизация романа датируется 1930 годом, когда Шолоховым были окончены только первые две части произведения. Имена создателей ленты уже ничего не скажут подавляющему большинству читателей «Фонтанки», а сама она потеряла всякую актуальность для зрителя, отойдя в область киноархивных преданий.

По сути, для условно современного зрителя, киноистория «Тихого Дона» начинается с трехсерийного фильма Сергея Герасимова, вышедшего на экраны в 1957-58 годах. Образ Григория Мелехова воплотил забытый ныне Петр Глебов, также в картине блистали Элина Быстрицкая, Зинаида Кириенко, Игорь Дмитриев. Работу Быстрицкой и Кириенко до сих признают эталонной, а сам фильм – образцовой экранизацией из серии «теперь так не снимают». При этом «за кадром» остается факт недовольства картиной самого Михаила Шолохова, который хотел увидеть на экране больше человеческой жизни, а не идеологии. И в этом желании классик был не одинок: спустя два десятилетия за свой вариант «Тихого Дона» хотел приняться Сергей Бондарчук, но встретил мощное противодействие Герасимова и был вынужден отступиться от намеченных планов.

Позже Бондарчуку представилась возможность вернуться к шедевру Шолохова, но времена уже изменились. В конце 80 -начале 90-х в стране не было средств, достаточных для осуществления новой экранизации, а проекты Бондарчука традиционно отличались исполинскими масштабами, и «Тихий Дон» не был исключением. В результате в работу была запущена российско-итальяно-британская копродукция, и режиссеру пришлось принять выбор актеров на главные роли, который сделали западные партнеры. Так, Аксинью сыграла француженка Дельфин Форест, а Григорием Мелеховым стал со всех сторон нестандартный для этого образа Руперт Эверетт. По воспоминаниям очевидцев, Сергей Бондарчук, увидев в гостиничном номере признаки нетрадиционных интересов британской звезды, испытал потрясение, но что-либо менять было поздно. Разумеется, шила в мешке не утаили, и местные станичники, участвовавшие в массовке, были оскорблены подобными обстоятельствами – ведь образ Григория Мелехова стал почти каноничным изображением вольнолюбивого донского казака. Кто знает, какой бы была зрительская реакция на сериал Бондарчука, но помогло несчастье: в результате финансового конфликта между режиссером и продюсерами восьмисерийная лента отправилась в банковский залог и стараниями Федора Бондарчука и Константина Эрнста вернулась в Россию только в 2006 год. Страсти к тому времени улеглись, сын режиссера смонтировал картину покойного отца из разрозненного материала, а версию самого Сергея Бондарчука, удерживаемую итальянской стороной, так до сих пор никто и не увидел.

Рекламщики с «России 1» вполне справедливо принялись разрабатывать слоган «Главная премьера года» – интерес к новой попытке воплощения «Тихого Дона» на экране гарантировало имя режиссера Сергея Урсуляка. От создателя сверхпопулярной «Ликвидации» и канал, и зрители ждали нового успеха, но пока не все однозначно.

Первые серии очередного «Тихого Дона» оказались затянутыми, заполненными не действием, а фольклорными попевками и танцами. Актеры изо всех сил играют в казаков и казачек, но не преуспевают: таращенья глазами и использования в речи диалектизмов в стиле «дык-дык-покуда» им явно не хватает. Из актерских удач нужно отметить работу малоизвестного Александра Горбатова, достоверно играющего Степана Астахова. И еще мы вправе рассчитывать на мастерство Александра Яценко, которому предстоит создать один из самых противоречивых образов эпопеи – Михаила Кошевого. Тройку предварительных достижений кастинга замыкает дочь режиссера Дарья Урсуляк – радение родному человечку в этом случае, пожалуй, оборачивается благом. Наталью Коршунову молодая актриса изображает в манере спокойного надрыва, и это производит впечатление.

А в остальном – беда. Приходится жалеть любимого многими Сергея Маковецкого (Пантелей Мелехов), которому предписано на пару с Евгением Ткачуком (Григорий Мелехов) играть в догонялки с последующими затрещинами: так отец пытается отвадить сына от чужой жены. В еще более незавидную ситуацию попала исполнительница роли Аксиньи совсем молодая Полина Чернышова, для которой «Тихий Дон» стал второй лентой в фильмографии. По причуде сценаристов из повествования выпала предыстория ее героини – шолоховская Аксинья, как многие, очевидно, помнят, была изнасилована собственным отцом, поэтому муж ею изначально помыкает, что делает героиню несомненной жертвой. В фильме же Аксинья предстает бесстыжей охотницей на красавчика-соседа. Что заставило опытного режиссера Урсуляка пренебречь мощной драматической составляющей – и на уровне центрального женского образа и на уровне картины в целом – бог весть. И это не единственная нереализованная возможность создать хоть какое-то драматическое напряжение в сюжете с первых же эпизодов.

Прискорбную ситуацию довершает небрежный монтаж с неизбежно рваным саундтреком – «главная премьера года» явно не уважает своего зрителя. Конечно, подводить итоги преждевременно – в картине, напомним, 14 серий. Но уже трудно избавиться от тягостных сомнений – неужели «Тихому Дону» не повезло с интерпретацией и в этот раз. Надеюсь, читатели «Фонтанки» получат ответ на этот вопрос, я же откажусь от дальнейшего просмотра – времени жаль.

Евгений Хакназаров,
«Фонтанка.ру»