То, что отцам не допели: советская опера возвращается на петербургскую сцену

21 октября 2015, 23:58

Версия для печати

Tweet

Советский большой стиль возвращается на подмостки Петербурга. И теперь речь идет не только о художественных достоинствах оперы эпохи СССР, но и об идеологической составляющей. В ноябре на Новой сцене Мариинского театра Приморский оперный дом представит свою майскую премьеру — оперу Прокофьева «Повесть о настоящем человеке», а в ближе к завершению сезона «Санктъ-Петербургъ опера» порадует публику воскрешением сочинения Юлия Мейтуса «Молодая гвардия».

«Повесть о настоящем человеке»

Постановка режиссера Иркина Габитова в Приморском театре оперы и балета (который, к слову, ближайшие десять лет будет работать в составе Мариинского театра, став его четвертой сценой) получила отличную прессу, став удачным и амбициозным проектом молодого худрука театра, петербуржца Антона Лубченко. Судите сами: опера Сергея Прокофьева была написана в 1948 году по прямому заказу министерства культуры СССР. Закрытый показ «Повести» прошел в Ленинграде, в Кировском театре, и обернулся для композитора полным разгромом. Для Прокофьева это было колоссальным ударом. Тем более, что еще до этих событий была арестована его первая жена Лина, и композитор винил себя в сложившейся трагической ситуации. И здесь нельзя не упомянуть о схожести судеб Прокофьева с его «соперником» по цеху – Дмитрием Шостаковичем. Сталинский режим, закрутив гайки в Союзе писателей, принялся наводить идеологические порядки и в классической музыке. И если, говоря о творчестве Прокофьева, власть ограничилась ехидным определением, сравнив его музыку со звуками бормашины, то Шостаковичу дотошные музыкальные функционеры припомнили и «недостаточно оптимистичную» для послевоенного времени Девятую симфонию, и вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», который композитор подгадал в аккурат к кампании по борьбе с космополитизмом. В итоге Шостакович «по совокупности заслуг» в очередной раз был обвинен в низкопоклонстве перед Западом, декадентстве и потворничестве безродным космополитам и врагам народа. Прокофьеву же поставили в укор наличие «авангардистских моментов», что фатальным образом сказалось на судьбе «Повести».

Премьера оперы — с большими купюрами — состоялась в Большом театре только в 1960 году. И только теперь Приморский театр оперы и балета поставил оперу без купюр, максимально сохранив замысел Прокофьева. Для этого Антону Лубченко пришлось восстанавливать авторскую партитуру, будучи уверенным в необходимости развеять домыслы о «неудачности» этой оперы композитора.

Большой труд предстоял художнику-постановщику Петру Окуневу — воссоздание на сцене «Мертвого поля», покрытого трупами и с ползущим главным героем стало непростой задачей. И это только один «трудный» эпизод — будут и бредовые видения обезноженного летчика (в который раз не устанем говорить, что никаких фольклорных «давайте отрежем Мересьеву ногу» в опере нет и никогда не было), и другие мизансцены, предельно далекие от привычного оперного лоска.

В главной партии занят мариинский баритон Владимир Мороз. Его партнерами станут солисты Приморского театра Елена Стихина, Евгений Плеханов, Татьяна Макарчук, Сергей Плешивцев и экс-петербуржец Алексей Костюк. Очевидно, что своевременный патриотический посыл оперы и ее премьера в почти столичном Петербурге заставят говорить о событии музыкальную общественность в масштабах всей России.

«Молодая гвардия»

Нет сомнений и в том, что в назначенный час у всех на устах окажется и очередная премьера, которую готовит в театре «Санктъ-Петербургъ опера» режиссер Юрий Александров. Правильный зритель уже испортил по три носовых платка во время просмотра прошлогоднего «антимайданного» музыкального спектакля «Крым». Либеральная и европейски ориентированная публика там же потратила кучу нервов, обличая в фейсбуках «шовинизм» и «крымнашизм» создателей представления, в основу которого легла опера Мариана Коваля «Последний катер». Но «Крым» появлялся в афише театра буквально пару раз. Теперь есть надежда на более частую встречу произведения со зрителем – «Крым» будет показываться в один вечер с оперой Юлия Мейтуса «Молодая гвардия» и, предположительно, бесплатно.

У этой оперы также не сложилась сценическая судьба. В записке отдела науки и культуры ЦК КПСС «О состоянии советской оперы», которая была направлена 8 мая 1953 года на имя секретаря ЦК КПСС Поспелова, о «Молодой гвардии» и некоторых других произведениях советских композиторов говорится следующее: «Некоторые серьезные по замыслу и идейно-художественным качествам оперы хотя и сохранились в репертуаре, но не являются достойными сцены Большого театра и по своим качествам все же ниже классических оперных произведений». Тем не менее, идеологические требования не позволяли не то, что критиковать оперу в публичном пространстве — нельзя было даже не отметить ее никакой наградой. Результатом стало присуждение композитору в 1951 году Сталинской премии второй степени — именно за «Молодую гвардию».

Юрий Александров уверен в актуальности и своевременности — молодогвардейцы борются с фашизмом на территории Донецкой и Луганской областей, они гибнут из-за предателя в своих рядах, а тема предательства родины, по мнению режиссера, актуальна и для наших дней (подробнее — в видео Фонтанки Офис). Особую пикантность премьере придает тот факт, что в оригинале «Молодая гвардия» опера украиноязычная. Как прозвучало бы в сложившихся условиях ариозо Олега Кошевого:

О земле рідна, нам з тобою
Стояти в бою плечем в плече.
Ви чули Сталіна, ви чули Сталіна -
До бою, до бою, до бою вiн нас кличе словом гаряче!

Увы, такое счастье нам не суждено — Юрий Александров сообщил «Фонтанке» о том, что «сталинские» места будут купированы. Но все равно: премьера будет громкой — во всех отношениях. И наверняка интересной.

Евгений Хакназаров, «Фонтанка.ру»