Åëåíà Äîâëàòîâà: ß ñîáèðàþñü æèòü íà óëèöå Äîâëàòîâà äî êîíöà ñâîèõ äíåé

11 èþëÿ 2014, 14:52
Âåðñèÿ äëÿ ïå÷àòè Âåðñèÿ äëÿ ïå÷àòè

Âäîâà ïèñàòåëÿ è ïóáëèöèñòà Ñåðãåÿ Äîâëàòîâà áóäåò îòíûíå æèòü â Íüþ-Éîðêå íà óëèöå, íîñÿùåé åãî èìÿ. Ìýð ãîðîäà Áèëë äå-Áëàçèî ïîäïèñàë 9 èþëÿ àêò î ïðèñâîåíèè èìåí âûäàþùèõñÿ ëþäåé 63 óëèöàì ãîðîäà, ñðåäè êîòîðûõ çíà÷èòñÿ è Ñåðãåé Äîâëàòîâ.

"Ìû â áîëüøîì âîëíåíèè, è, íàâåðíîå, ýòî íîðìàëüíî, âåäü ìû åùå íèêîãäà íå æèëè íà óëèöå ñ íàøèì èìåíåì â íàçâàíèè", — ðàññêàçàëà Åëåíà Äîâëàòîâà â èíòåðâüþ ÐÈÀ Íîâîñòè î ÷óâñòâàõ, êîòîðûå èñïûòûâàåò åå ñåìüÿ. Îíà ïðîæèâàåò â íüþ-éîðêñêîì ðàéîíå Êóèíñ íà ïåðåñå÷åíèè 108-é óëèöû è 63-ãî ïðîåçäà, êîòîðûé è ïîëó÷èë âòîðîå íàçâàíèå Sergei Dovlatov Way.

"ß ñîáèðàþñü æèòü íà ýòîé óëèöå äî êîíöà ñâîèõ äíåé, è èç îêíà ñâîåé êîìíàòû, ñâîåé êâàðòèðû áóäó âèäåòü òîò ñàìûé óãîë ïåðåêðåñòêà è òîò ñàìûé ñòîëá, íà êîòîðîì áóäåò âèñåòü óêàçàòåëü ñ íàçâàíèåì íàøåé óëèöû", — ñêàçàëà Äîâëàòîâà.

Ïî åå ñëîâàì, òâîð÷åñòâî ïèñàòåëÿ øèðîêî ïî÷èòàåòñÿ ïîêëîííèêàìè åãî òâîð÷åñòâà â Íüþ-Éîðêå.

"Çäåñü ñóùåñòâóåò áîëüøàÿ ñåòü áèáëèîòåê, â êîòîðûõ åñòü ðóññêèå îòäåëû, è êíèãè Äîâëàòîâà òàì âñåãäà â íàëè÷èè", — îòìåòèëà Åëåíà Äîâëàòîâà. Áîëåå òîãî, êàê ñêàçàëà îíà, "êíèãè Äîâëàòîâà êðàäóò, è âðåìÿ îò âðåìåíè èõ ïðèõîäèòñÿ äîêóïàòü ó äèñòðèáüþòîðîâ. (…) Òî åñòü ýòî ãîâîðèò îá èíòåðåñå è î òîì, ÷òî êíèãè ÷èòàþòñÿ", — ñêàçàëà Äîâëàòîâà.

Ê ïàìÿòíûì äàòàì ïèñàòåëÿ, ïî åå ñëîâàì, ãàçåòû ïóáëèêóþò âñåãäà êàêèå-òî ïîñâÿùåííûå åìó ìàòåðèàëû, îòìå÷àåò èõ è äåéñòâóþùèé â Íüþ-Éîðêå ëèòåðàòóðíûé òåàòð "Äèàëîã".

Ïðèñâîåíèå íüþ-éîðêñêîé óëèöå èìåíè Äîâëàòîâà ñòàëî âîçìîæíûì ïîñëå òîãî, êàê áûëè ñîáðàíû ïîäïèñè ïîä ñîîòâåòñòâóþùåé ïåòèöèåé, èíèöèèðîâàííîé àêòèâèñòîì Àëåêñååì Ðóáèíûì. Óëèöà Sergei Dovlatov Way ñòàëà ïåðâîé â Íüþ-Éîðêå, íàçâàííîé èìåíåì ðîññèéñêîãî ïèñàòåëÿ.

Ñåðãåé Äîâëàòîâ â 1978 ãîäó èç-çà ïðåñëåäîâàíèÿ âëàñòåé ýìèãðèðîâàë èç ÑÑÑÐ è ïîñåëèëñÿ â Íüþ-Éîðêå, â ðàéîíå Ôîðåñò-Õèëëç â Êóèíñå. Âñêîðå ïîñëå åãî ïåðååçäà ðàññêàçû ïèñàòåëÿ ñòàëè ïå÷àòàòü â æóðíàëå "Íüþ-Éîðêåð" (The New Yorker).  1980 ãîäó Äîâëàòîâ ñòàë îäíèì èç ñîçäàòåëåé ðóññêîé åæåíåäåëüíîé ãàçåòû "Íîâûé àìåðèêàíåö". Çà äâåíàäöàòü ëåò æèçíè â ýìèãðàöèè îí èçäàë äâåíàäöàòü êíèã, êîòîðûå áûëè ïåðåâåäåíû íà áîëüøèíñòâî åâðîïåéñêèõ ÿçûêîâ, à òàêæå ÿïîíñêèé è êèòàéñêèé. Íàèáîëåå èçâåñòíûìè ïðîèçâåäåíèÿìè ïèñàòåëÿ ñòàëè "Çîíà", "×åìîäàí", "Çàïîâåäíèê" è "Êîìïðîìèññ".

Èñòî÷íèê: ÐÈÀ Íîâîñòè

Êóäà ïîéòè 2–4 îêòÿáðÿ: «Ñöåíà äåéñòâèÿ» â Ìàíåæå, äðóæáà õóäîæíèêîâ â KGallery è «Ñîêðîâèùà Ìåêñèêè»

 ïåðâûå âûõîäíûå îêòÿáðÿ óñòðàèâàåì ìàðàôîí ïî íîâûì âûñòàâêàì, èçó÷àåì ýíäåìèêè-ñóêêóëåíòû â Áîòàíè÷åñêîì ñàäó, íå ïðîïóñêàåì îòêðûòèå ôåñòèâàëÿ â «Áàëòèéñêîì äîìå» è ðàçìûøëÿåì î êðèçèñàõ ñ àíèìàöèîííîé êàðòèíîé «Äîáðî ïîæàëîâàòü â Äåêîðàäî».

Ñòàòüè

>