Туринские каникулы

09 января 2014, 22:49

Версия для печати

Tweet

Очередная акция фестивального проекта «Детский Петербург» прошла в Турине. И надо сказать, что именно детское творчество – то, что стабильно и безоговорочно возвращает Петербургу репутацию цивилизованного города и даже одной из европейских культурных столиц, утраченную в результате позорного законотворчества последнего времени и сопутствующих ему событий. В Италии, которая смотрела на наш город особенно сурово, дети справились с задачей так же безукоризненно, как и в Праге, Берлине и Вене.

Тайна города вундеркиндов

Проект «Детский Петербург» абсолютно уникален, подобного ему нет ни в одной европейской стране. Суть проекта проста: дети и взрослые из Петербурга устраивают для европейской детворы различные замечательные события – концерты, мастер-классы, спектакли, выставки. Центральным событием непременно оказывается концерт учеников петербургских музыкальных школ. После такого концерта Россия надежно утверждает за собой репутацию страны вундеркиндов. Шокирующий эффект понятен: ребенок выходит на сцену и с первыми звуками, извлекаемыми им из инструмента – не важно, скрипки ли, фортепиано, баяна, виолончели – превращается в совершенно взрослого человека, вступающего в исключительно взрослые, осмысленные и ответственные, отношения с произведением. И при этом, демонстрируя ту невероятную свободу владения и музыкальным текстом, и инструментом, что выглядит этот тинэйджер, как пятиклассник, запросто апеллирующий терминами теории относительности. И тут не обязательно играть Первый концерт Чайковского, достаточно «Танго» Пьяццоллы – короткого, но эффектного и требующего виртуозного владения инструментом и сложнейшим синкопированным ритмом – и любой слушатель отправится в нокаут. Покоряют недетский драйв и кажущееся полное отсутствие волнения, а, также видимый кайф, который получают юные музыканты от процесса игры. Добавьте к этому разнообразие инструментов – от гобоя до ксилофона, и юных певцов, исполняющих песни и арии на языке оригинала (в данном случае, итальянском).

Арсений и Василий Кирюхины исполнили в Турине "Либертанго" Астора Пьяццоллы

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Дело, конечно, не в том, что в Италии нет юных талантов – разумеется, они есть. А в том, что удивительным образом – и об этом сказал в своей приветственной речи председатель комитета по культуре Петербурга Василий Панкратов – в России сохранилась система серьезного преподавания музыки (и, к слову, живописи) с детсадовского возраста. Система, разрушенная вместе с социальным строем, ее породившим, практически везде – в спорте, в общем образовании, в превентивной медицине, – в сфере искусств непостижимым образом сохранилась.

В фойе туринского ТЮЗа развернулась выставка "Петербургская снежинка"

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

И хоть основана она на жесточайшей муштре, которой при нынешних западных стандартах гуманизма в Европе места нет, она дает те самые плоды, которые искупают кажущееся украденным детство. Достаточно перекинуться парой слов с этими «метадетьми», чтобы осознать: возможность такого рода и масштаба самореализации с лихвой возвращает те годы, что проведены в классах, а не в песочнице. Не возьмусь сказать, действительно ли в Петербурге больше вундеркиндов, чем в крупных европейских городах, да и преподаватели юных музыкантов не берутся: год на год, говорят, не приходится, бывают годы и вовсе неурожайные. Но то, что этих школ существует целая сеть – по две-три в каждом районе – гарантирует максимальную результативность отбора: «неурожай» в Центральном районе нивелируется «перебором» в Кировском или Купчино. И в любой год наберется полтора десятка вундеркиндов, способных потрясти и устроить праздник любого уровня «випам» - вплоть до президентов.

Участники концерта "Юный виртуозы" выглядят совсем детьми, пока не выйдут на сцену со своими музыкальными инструментами

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

В Турине в счастливчиках оказался вице-мэр города по вопросам культуры, образования и туризма синьор Маурицио Браччаларте. Собственно, после концерта вопрос о конкретном взаимодействии Петербурга и Турина в сфере культуры отпал сам собой, став реальностью. А учитывая особо теплое отношение к Турину нашего губернатора Георгия Полтавченко – принципиальное соглашение о сотрудничестве между городами было подписано им еще в ноябре 2012 года, - уж и совсем нет сомнения, что Петербург примет самое активное участие в итальянской Expo – 2015, многие акции которой пройдут в Турине.

Вице-мэр Турина по вопросам культуры, образования и туризма синьор Маурицио Браччаларте

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Переговоры проходили в атмосфере почти домашней, прямо в Casa del Teatro Ragazzi e Giovani (дословно – Театральный дом для детей и юношества, по сути, туринский ТЮЗ). Детали взаимодействия с синьором Браччаларте обсуждали председатель петербургского Комитета по культуре Василий Панкратов и автор идеи проекта «Детский Петербург» Виктор Минков.

Председатель комитета по культуре администрации Санкт-Петербурга Василий Панкратов (на переднем плане) и автор идеи фестиваля "Детский Петербруг" Виктор Минков

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Порешили на том, что туринцы приедут к нам с оперой (в рамках празднования 250-летия Эрмитажа) и современными танцами (на фестивали Open Look и «Кинотанец»), а мы к ним (в рамках Expo - 2015) – с музыкантами-вундеркиндами и драматическим театром.

Переговоры представителей администраций Турина и Петербурга вовсе не были похожи на официальное мероприятие, но оказались крайне результативными

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Рафаэль и Лернардо против Летиции

Вообще акции «Детского Петербурга» отличает феноменальная интернациональность. Практически ни одна из них не требует перевода – наоборот, с первой минуты сокрушает все барьеры, и прежде всего речевые. Скажем, хит «Детского Петербурга» - мастер-класс актера Андрея Шимко – нацелен на обретение детворой навыков общения без слов, жестами. И это тот тип взаимодействия театра и зрителей, и общества в целом, который почти не практикуется в России, но сильно развит в Европе, особенно, в Германии. Там театр активно внедряется в жизнь – в школы, в клубы, в офисы, - с помощь театральных тренингов раскрывая людям их неизведанные возможности. Андрей Шимко, например, разделил группу детей на две команды (что забавно, в одной из них оказались и Рафаэль, и Леонардо), каждая из них должна была вообразить себя племенем и выбрать вождя, а вождь, в свою очередь, должен был без слов договориться с предводителем другой команды о том, как они будут решать проблемы – миром или войной.

Так выглядели два племени, которые, по условию тренинга, не были знакомы с языком друг друга

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Следующее задание: один из детей выходил за дверь, остальные придумывали ему роль, например, «рыбка в аквариуме», а когда он возвращался, должны были вести себя с ним как с рыбкой. Ребеноку же было необходимо угадать, кто он теперь, и начать вести себя как придуманный ребятами герой. Все это опять-таки без слов. Таких театральных упражнений были десятки – и на командное взаимодействие, и на выявление индивидуальности. Дети буквально получали задание, некогда данное Пуговичником ибсеновскому Пер Гюнту - «Быть самим собой». И вот ребенок «забывал» об окружающих, и делал то, чего ему сейчас более всего хотелось (понарошку, разумеется, но с искренней верой), а остальные угадывали, чем он, собственно, занимается. Таким образом, к концу веселого урока зрители – родители, журналисты – знали каждого ребенка так, словно проработали воспитателями в этом «детском саду» не меньше месяца. И все это – повторюсь – без слов, с помощью переводчиков разъяснялись только задания. Кстати, это единственный фестиваль, где квалифицированные переводчики оказываются почти не нужны, разве что для официальных переговоров. Во время мастер-класса помощь с удовольствием оказали волонтеры из Туринского университета, изучающие русский или, наоборот, итальянский язык (стажеров из России – будущих менеджеров по туризму – здесь немало).

Взрослые - детям

Второй неизменный хит программы – выставка кукол Театра марионеток им. Е.С.Деммени. Тут за главную - уникальная Фаина Ивановна Костина, народная артистка России, кукольница, известной всему бывшему СССР в образе Веснушки из детской телепрограммы «Большой фестиваль».

Фаине Костиной, народной артисте РФ из Театра марионеток им. Деммени не нужен переводчик

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Когда в ее руках оказывается любая кукла, дети в любой стране немедленно превращаются в самых послушных и понятливых в мире, хотя сама Фаина Ивановна языков не знает, ну разве что на бумажке напишет себе две-три расхожих фразы.

Народная артистка России Фаина Костина не только кукловодит, но и самолично расставляет кукол в витрине, штурмуя немалые высоты

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Надо ли говорить, что спектакль «Белая история» – клоунада о тоталитаризме знаменитой на весь мир команды «Комик-трест» под предводительством Вадима Фиссона, которой рукоплескали Тонино Гуэрра и Михаил Барышников, Анни Жирардо и Сюзан Сарандон, тоже не потребовала толмача. Уродливая и несчастная королева-алкоголичка (кто не видел в этом образе красавицу Наталию Фиссон, ни за что ее под этой маской не узнает) муштровала и до полусмерти пугала двух своих слуг, а те муштровали зал, одаривая его от имени королевы монетками за послушание. Героиня оказывалась поистине неизживаемой – уловив в клетку зеленую стрелочку курсора (которая в спектакле играет примерно ту же роковую роль, что красный огонек прицела винтовки киллера) она навсегда оставалась с нами. Революционеры – все тот же караул, уставший бояться – казнил ее наследницу. А до этого на чисто итальянском предлагал залу выбрать finale tragico или finale comico. Разыгрывали в итоге тот и другой и казнили в обоих, но в первом – трагическом – жертве воздвигали памятник и рыдали у его подножия, а во втором принимались играть отрубленной головой в футбол под музыку Dead Can Dance.

Наталия Фиссон в сцене из спектакля "Белая история" театра "Комик-трест"

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

И каждый зритель в зале считывал в этой изобретательной пантомиме своё: детвора копила монетки и с визгом восторга пряталась от суровых, почти мультяшных охранников, а взрослые, которым истинный лик тоталитаризма знаком не хуже, чем россиянам (недаром здешние театры наперебой ставили пьесу L'anomalo bicefalo («Двуглавая аномалия» Дарио Фо – произведение, известное у нас под названием «Берлуспутин») запросто расшифровывали второе дно любой шутки, и смеялись не то, чтобы сквозь слезы, но без детской беззаботности.

После представления клоунады "Белая история" артисты вышли в фойе в костюмах и продолжили играть со зрителями

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

А после, в фойе, пока дети играли в паровозик с одним из королевских оруженосцев, их папы и мамы о чем-то очень серьезно общались с Наталией Фиссон.

Наталия Фиссон в образе старой королевы общается с итальянскими зрителями

Фото: Пресс-служба организаторов фестиваля "Детский Петербург"

Так или иначе, именно этот неповторимый российский международный детский проект без особого труда в очередной раз доказал, что общего у нас гораздо больше, чем различного. И переводчики нужны, прежде всего, дипломатам, для которых имеют значение сиюминутные тонкости, а обычным людям в их повседневной жизни довольно легко договориться без слов, в первую очередь, о том, «чтобы не было войны» - именно на этом, к слову, сошлись племя Рафаэля с племенем Летиции, о чем дети и рассказали членам русской делегации на ясном, как день, языке жестов доброй воли.

Жанна Зарецкая, «Фонтанка.ру»