Èñòîðèÿ æèçíè âåëèêîãî êîìïîçèòîðà òåïåðü âîïëîùåíà åùå è â æàíðå ìþçèêëà-ðîê-îïåðû, ñòàâøèì îäíèì èç ñàìûõ ïîïóëÿðíûõ â Åâðîïå. Ìîöàðò è ðîê-ìóçûêà – ÷òî çäåñü îáùåãî? Ïðîäþñåðû ñïåêòàêëÿ Äîâ Àòòüÿ è Àëüáåð Êîýí, îäíàêî, óâåðÿþò, ÷òî Ìîöàðòà ìîæíî ñ÷èòàòü ïåðâûì ðîê-ìóçûêàíòîì â èñòîðèè, âåäü îí áûë íàñòîÿùåé ðîê-çâåçäîé ñâîåé ýïîõè — ãåíèé-áóíòàðü, â ÷üåé ñóäüáå ïåðåïëåëèñü âçëåòû è ïàäåíèÿ. Ýòà ìûñëü ïîíðàâèëàñü ïóáëèêå, è ñïåêòàêëü íà ìóçûêó Æàíà-Ïüåðà Ïèëî è Îëèâüå Øóëüòåçà ïîñìîòðåëè áîëåå 800 òûñÿ÷ çðèòåëåé â ãîðîäàõ Ôðàíöèè, Áåëüãèè, Øâåéöàðèè. È âîò òåïåðü ê íèì ìîãóò ïðèáàâèòüñÿ åùå 10 òûñÿ÷ ïåòåðáóðãñêèõ ëþáèòåëåé ìþçèêëîâ. Íà ñöåíó Ëåäîâîãî äâîðöà âûéäåò ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòðà è õîð ïîä ðóêîâîäñòâîì êàíàäñêîãî äèðèæåðà Ãè Ñåíò-Îíæà, ðàáîòàâøåãî ñ Äýâèäîì Áîóè, Ñåëèí Äèîí, à òàêæå â òóðíå øîó «Les Plus Belles Chansons de Notre-Dame de Paris». Ìóçûêàíòû îäåòû â ñòèëèçîâàííûå êîñòþìû ýïîõè.

 Ïåòåðáóðãå ïðèåõàëè âñå çâåçäû «Mozart L’opéra Rock le Concert». Íà ñöåíó âûéäóò: Ìèêåëàíäæåëî Ëîêîíòå (Ìîöàðò), Ôëîðàí Ìîò (Àíòîíèî Ñàëüåðè), à òàêæå Ñîëàëü, Ìàýâà Ìåëèí, Ìåëèññà Ìàðñ, Àëîèçà Âåáåð, Äèàí Äàññèíè. Íà ñöåíå îäíîâðåìåííî áóäåò íàõîäèòüñÿ 108 ÷åëîâåê – ñîëèñòû, õîð è îðêåñòð.

Ïîñòàâèë ðîê-îïåðó ðåæèññåð Äåíè Áóøàð, ðàáîòàâøèé òàêæå íàä «Les Plus Belles Chansons de Notre-Dame de Paris». Êñòàòè, ñïåêòàêëü áûë èçíà÷àëüíî ïðåäíàçíà÷åí íå äëÿ òðàäèöèîííîãî òåàòðàëüíîãî çàëà, à äëÿ ïàðèæñêîãî Äâîðöà ñïîðòà, ïðîäåðæàëñÿ â òå÷åíèå äâóõ ñåçîíîâ. Âîò è â Ïåòåðáóðã ïðèåõàë íå îáëåã÷åííûé ãàñòðîëüíî-êîíöåðòíûé âàðèàíò, à äîñòîéíîå øîó ñ îðèãèíàëüíîé ñöåíîãðàôèåé, òàíöàìè, íî ñàìîå ãëàâíîå – ÿðêèìè ìåëîäèÿìè, çàõâàòûâàþùèì ñþæåòîì, ïðåêðàñíûìè àêòåðñêèìè è ìóçûêàëüíûìè ðàáîòàìè. Íè÷åãî ïîäîáíîãî, ïîñëå âåðñèè «Íîòð Äàì Äå Ïàðè», ïîêàçàííîé äâà ãîäà íàçàä, Ëåäîâûé äâîðåö åùå íå âèäåë. Ôîíòàíêà.ðó 

Îïóáëèêîâàíî 17 ôåâðàëÿ 2013, 09:53

Äðóãèå ñîáûòèÿ

«Âðåìÿ ïåðåëîìèëîñü»: õóäðóê Àëåêñàíäðèíêè èññëåäóåò ôèíàë æèçíè Ãðèáîåäîâà â ñïåêòàêëå «Ïîñëåäíèé ãîä»

 îñíîâå ïîñòàíîâêè — èñòîðè÷åñêèé ðîìàí ëèòåðàòóðîâåäà Þðèÿ Òûíÿíîâà «Ñìåðòü Âàçèð-Ìóõòàðà» îá Àëåêñàíäðå Ãðèáîåäîâå. Èìÿ Ãðèáîåäîâà àññîöèèðóåòñÿ ïðåæäå âñåãî ñ êîìåäèåé «Ãîðå îò óìà», íî ïèñàòåëü áûë åùå è ìóçûêàíòîì, è áëåñòÿùèì äèïëîìàòîì, çàêëþ÷èâøèì îäíî èç ñàìûõ ñëîæíûõ è âûãîäíûõ äëÿ Ðîññèè ìèðíûõ ñîãëàøåíèé ñ Ïåðñèåé, ÷åì, ñ îäíîé ñòîðîíû, ñíèñêàë ðàñïîëîæåíèå Íèêîëàÿ I, ñ äðóãîé — ïîëó÷èë íîâóþ ìèññèþ ñòàòü ñïåöèàëüíûì ïîñëîì Ðîññèè â ýòîé ñòðàíå. ×òî â êîíå÷íîì ñ÷åòå ïðèâåëî åãî ê ñìåðòè — Ãðèáîåäîâ òðàãè÷åñêè ïîãèá â Òåãåðàíå âî âðåìÿ ïîãðîìà â ðîññèéñêîì ïîñîëüñòâå. Ìîäåðíèñòñêèé ðîìàí «Ñìåðòü Âàçèð-Ìóõòàðà», êàê è ïîñòàíîâêà Êîáåëåâà, ïîñâÿùåíû ýòîìó ýïèçîäó — ïîñëåäíèì ìåñÿöàì æèçíè ïèñàòåëÿ.

Ñòàòüè

>