Эрмитаж троллит посетителей современным искусством

15 октября 2016, 13:05

Версия для печати

Tweet

Посетители Эрмитажа озадачены: посредине экспозиции в главном здании появились неоновые собачьи скелеты с попугаями в зубах, рыцарские доспехи из панцирей жуков, чернильные картины и даже чучела птиц. И все это — без «объявления войны» и поясняющих табличек. Корреспондент «Фонтанки» понаблюдал за развеской экспонатов временной выставки скандального бельгийского художника Яна Фабра.

Выставку Яна Фабра – художника, режиссера и потомка известного энтомолога Жана Анри Фабра, – эксперты включают в топ-5 событий в сфере современного искусства, которые проходят этой осенью в России. Тем временем в Отделе современного искусства Эрмитажа потирают руки в ожидании скандала: во всем мире выставки этого автора не обходятся без жарких дискуссий.

Фабр — громкое имя в современном искусстве, и закрывать глаза на его феномен невозможно: этот автор выставлялся в крупнейших музеях мира, включая Лувр, ставил громкие спектакли, «проткнул» гигантским гвоздем с насаженной на него мухой одну из центральных площадей в бельгийском городе Лёвене, декорировал зал Королевского дворца в Брюсселе... Последнее он сделал в своем характерном стиле – использовав для создания необычного цвета неоновые надкрылья таиландских жуков. Но если этого не знать, никогда и не догадаешься: с большого расстояния панели на потолке и стенах, как и богато декорированные люстры, кажутся просто восхитительной иллюстрацией сказки об Изумрудном городе. И только Интернет напоминает, что «волшебник» этого города — Фабр.

Скандальный бельгиец вообще мастер поиграть со зрителем. Вот утомленный многочасовым хождением по Эрмитажу посетитель заходит в Рыцарский зал, смотрит по инерции на одни исторические доспехи, вторые, третьи, а тут ему: раз – и современный рыцарский шлем с декором в виде усиков жука. Заснул, не заметил? Ага, попался! То же и с доспехами и мечом, выполненными из панцирей жуков: невнимательно смотрел, поленился задуматься — обманули! Судя по реакции первых посетителей (точнее, ее отсутствию и машинальному фотографированию витрин), «троллинг» удается.

В главном здании Эрмитажа игры с публикой интеллигентны и уважительны по отношению к музею. Заметив их — даже не сразу поймешь, в чем дело. Во-первых, Фабр, уроженец бельгийского города Антверпена, экспериментирует с произведениями своих соотечественников — фламандцев. А во-вторых, его работы созданы в диалоге с экспозицией музея. Например, посреди зала искусства Фландрии XVII века он ставит чучела павлина и лебедя с изогнутой шеей. Почему? Приглядитесь, рядом на картине Франса Снейдерса «Птичий концерт» — точно такие же лебедь и павлин. Вот только фабровских птиц держат на закорках скелеты, декорированные все теми же неоновыми надкрыльями жуков... Но это уже другой вопрос, если хотите — интерпретации.

У Фабра и совы – не то, чем кажутся: стеклянные фигурки этих животных он усадил на перегородки, разделяющие залы на части. Кто-то (если вообще заметит) увидит в них милых птичек, а кто-то – вестников смерти.

Кстати, скелетов в шкафу у этого художника хранится целое множество: например, в зале фламандской и голландской живописи художник поставил два собачьих скелета, держащих в зубах ярких попугаев. Экскурсанты удивляются, задают вопросы, фотографируют.

«Лично я старомодна, по мне так — для современного искусства специально создавался Главный штаб, там бы и выставляли», – как бы невзначай замечает гид. Ей вторят многие посетители.

Но на самом деле у непредвзятого зрителя первая эмоция при встрече с работами Фабра — недоумение: что происходит? Так надо? Так было — или все-таки нет?

«Скажите, картины с этих мест забрали на реставрацию или что это такое?» – интересуется мужчина у служительницы музея, показывая на чернильные синие картины Фабра, повешенные вперемешку с основной экспозицией (кстати, ради этой выставки на несколько десятков сантиметров раздвигали постоянную развеску).

Пока еще в залах не выставлен свет, и потому картины не «читаются», но потом станет ясно, что толстяк на синем полотне Фабра — это всего лишь слегка поменявший позу Вакх Рубенса, чье изображение висит всего-то через одну картину вправо. Так почему одно вызывает возмущение, а второе является признанным искусством? Возможен ли был бы такой диалог в Главном штабе? Навряд ли.

Не случайно выставка называется «Рыцарь отчаяния — воин красоты» – Фабр говорит о своем преклонении перед прекрасным и пытается его по-своему интерпретировать. В фильме-перформансе, который тоже будет демонстрироваться на экспозиции, а потом останется в коллекции Эрмитажа, показано, как художник ходит в доспехах по залам Зимнего дворца и преклоняет колена перед увиденной красотой.

Еще одна перекличка заметна в зале Ван Дейка, где висят портреты королевы Генриетты-Марии, ее придворных дам Анны Киллигрю, миссис Керк, и Шарлотты, леди Стрейндж. Художник решает показать здесь своих «придворных дам» – кураторов и помощниц, которые работают с ним много лет.

«Женская сила! Феминизм! Власть — женщине!» – сыплет лозунгами Ян Фабр, внезапно появившийся в зале собственной персоной.

«Эти восемь женщин, чьи изображения вы видите, – мои друзья, они на меня работают, думают со мной вместе, – берется он объяснить концепцию корреспонденту «Фонтанки». – Вот, например, куратор, которая подготовила много моих выставок и сделала большую выставку во Флоренции. Я работаю с ней 9 лет. А вот Барбара де Конинк (художественный руководитель нынешней выставки — прим.ред.) — она работает со мной 27 лет».

«Ван Дейк писал королей, королев, принцесс – аристократию, – продолжает художник. – А это мой ответ. Я изображаю обычных людей, а карнавальные колпачки на их головах — вместо корон. Такой я «надел» и на голову будущей королевы Бельгии, чья скульптура стоит в центре зала, потому что Бельгия — это про жизненную энергию, энергию и карнавал».

Фигура будущей бельгийской королевы, а ныне – 14-летней Елизаветы, герцогини Брабантской, стоит на постаменте, изображенная в повседневной одежде — джинсах и кофточке. Своих помощниц Фабр изобразил в профиль — опять-таки, сделав реверанс в сторону оформления зала: на потолке можно заметить такие же белые исторические профили архитекторов и художников, создававших дворец.

Художник прощается и возвращается к развеске своих работ. Вскоре у него самолет на родину, позже он еще вернется – к открытию экспозиции, которое состоятся 22 октября.

Работы Яна Фабра в главном здании Эрмитажа — это еще далеко не вся выставка. Еще более свободные эксперименты ждут посетителей музея в Главном Штабе — в том числе с арт-объектами в виде инвалидных колясок, костылей и чучел животных. В Эрмитаже подчеркивают, что специально уточняли у художника — он животных не убивал, но сотрудничал со службой, занимающейся сбором тел животных, сбитых автомобилями на дорогах.

Ответы на остальные вопросы посетители смогут получить в рамках марафона-дискуссии, который пройдет в рамках выставки. Ее сроки работы – с 22 октября по 9 апреля.

Алина Циопа, "Фонтанка.ру"