Пасьянс на пуантах

12 ноября 2013, 12:12

Версия для печати

Tweet

Пятый смотр «Гран-При Михайловского театра» оказался беспрецедентно щедр на награды: высший приз был вручен сразу трем дебютантам — воспитаннице Вагановки Анастасии Лукиной, балерине Анне Невзоровой из Московской государственной академии хореографии и Юрию Кудрявцеву, представлявшему Красноярский хореографический колледж. И такой расклад красноречив: в ситуации, сложившейся вокруг Академии русского балета, любое явно выраженное предпочтение может стать «faux pas» - неверным и опрометчивым шагом, способным нарушить сложившееся временное и зыбкое равновесие. Пока громкие заявления делают медийные лица и статисты, ключевые же фигуры хранят молчание, приберегая козыри для генерального сражения — выборов ректора Вагановки.

Слишком много интересов и подтекстов в этом вопросе, а на кону — сохранение Академии русского балета как педагогической школы и петербургской идентичности в балетном образовании в целом. «Фонтанка» попыталась разобраться, кто выиграет, а кто проиграет в случае окончательного воцарения московского варяга в ректорском кресле на улице Росси.

Информационным зачином страстей по Вагановке стали публикации о предложении худрука Мариинского театра Валерия Гергиева создать при президенте РФ Национальный центр академического театрального и хореографического искусства, в который предполагалось включить в том числе и Академию русского балета. Маэстро Гергиев говорил об угрозе провала в области отраслевого образования и о разобщенности профильных учреждений. Эти заявления были восприняты крайне болезненно, в том числе и бывшей на тот момент ректором Вагановки Верой Дорофеевой: фактически академии был брошен упрек в недостаточном профессионализме.

Брожения педагогических умов докатились до Министерства культуры и оно отреагировало весьма своеобразно: на следующий день после пышного празднования 180-летия Михайловского театра, на котором присутствовал министр культуры Владимир Мединский, была созвана пресс-конференция, где было объявлено об отставке Дорофеевой и назначении исполняющим обязанности ректора академии Николая Цискаридзе. Эти события сами по себе были бомбой; еще больше ситуация усугубилась тем фактом, что вместе с Дорофеевой была уволена худрук академии — всеобщая любимица Алтынай Асылмуратова, ее должна была сменить прима Мариинского театра Ульяна Лопаткина. На вопросы взволнованных преподавателей, чем не угодила Алтынай Абдуахимовна, у московских гостей внятного ответа не нашлось.

В результате педагоги академии обратились к Владимиру Путину с письмом, в котором высказывали свое недовольство кадровыми решениями и действиями Мединского, кроме того, в сети появилась петиция с требованием избавить Вагановку от Цискаридзе. В ней без околичностей констатируется тот факт, что у всеми уважаемого танцовщика отсутствует опыт работы с детьми, а решение о его назначение называется пагубным для судьбы Академии. Скандал приобрел такие масштабы, что москвичи приняли решение частично «отыграть назад»: Николай Цискаридзе подписал с Асылмуратовой контракт и она продолжает оставаться худруком до выборов нового ректора, дата проведения которых должна стать известна в конце ноября. А при самом министерстве с превентивными целями создается специальный совещательный орган - Координационный совет по вопросам хореографического искусства и образования, во главе которого находится Марина Леонова, ректор Московской академии хореографии, рождественский концерт которой высоко оценила почетная гостья - Президент Фонда социально-культурных инициатив Светлана Медведева. И вот здесь самое время расставить все фигуры, действующие на сцене.

Мариинский театр. После обращения Валерия Гергиева к президенту главная балетная сцена Петербурга демонстрирует ледяное спокойствие. Между тем Вагановская академия — основной источник кадров для балетной труппы театра. Возможный развал образовательного процесса неминуемо скажется на Мариинском, но против назначения Цискаридзе высказываются отдельные артисты, такие как Диана Вишнева, Юрий Смекалов или Илья Кузнецов. На официальном же уровне говорят о премьерах сезона (их три — февральская «Инфра» в хореографии Уэйна Макгрегора, в апреле ждем «Сильвию» Фредерика Аштона и на июнь назначена аштоновские же «Маргарита и Арман»), свидетельствующих о балетном благополучии театра.

Незавидная роль досталась Ульяне Лопаткиной. Сначала ее представили балетному миру как нового худрука Вагановки, затем последовало второе пришествие Алтынай Асылмуратовой, после которого в минкульте стали говорить о том, что Лопаткиной, вероятно, будет сложно совмещать карьеру и преподавательскую деятельность. В такой ситуации Ульяна Вячеславовна поступила крайне благоразумно, вспомнив истину о том, что иногда лучше танцевать, чем говорить. А случай именно таков.

Михайловский театр. Предприимчивый Владимир Кехман и здесь не прогадал: взяв к себе в помощники Веру Дорофееву, гендиректор театра приобрел талантливого и опытного администратора. Кроме того, в эпицентре событий оказался Гран-При Михайловского театра: балетное ристалище хореографических школ пришлось на разгар конфликта и внимание к смотру было удесятеренным.

Не остался в стороне от скандала и Борис Эйфман. В качестве своей реакции на сложившуюся ситуацию прославленный хореограф разослал в СМИ текст своего выступления, которое готовилось для заседания Совета при Президенте РФ по культуре и искусству. В нем говорится о кадровом дефиците артистов балета, об отсутствии талантливых хореографов, а также о готовности Академии танца, которую Борис Эйфман открыл в сентябре, решать не только профессиональные, но и социальные задачи, приобщая к высокому искусству детей-сирот и детей из неблагополучных семей. Понятно, что справиться с такой благородной задачей без талантливых педагогов невозможно. И в случае, если из Вагановки начнется исход измученных и издерганных преподавателей, у Эйфмана в итоге может быть неплохой кадровый выбор.

Кстати, про исход из Вагановки. На заседании постоянной Комиссии ЗАКС по образованию, культуре и науке, где рассматривалась ситуация в Вагановке, Алтынай Асылмуратова сообщила, что преподаватели не выдерживают и процесс пошел: уже есть первое заявление “ценного кадра” об увольнении. О другой стороне дела рассказал сопровождавший Алтынай Абдуахимовну проректор Академии по учебно-методической работе Алексей Фомкин. Заявив о невозможности профессионального сближения представителей московской и петербургской балетных школ, Фомкин отозвался о Цискаридзе как о “представителе идеологически и эстетически иной системы” и охарактеризовал его назначение на пост и.о.ректора как экспансию московской школы: “Я проработал в Академии четырнадцать лет и предполагал, что такое произойдет... Это приняло чудовищные формы, наши педагоги просто не смогут работать - на биологическом уровне”.

С несколько неожиданного ракурса посмотрел на проблему депутат ЗАКС, член комиссии по культуре Алексей Ковалев, поинтересовавшийся у Алтынай Асылмуратовой, существует ли в настоящее время в Академии проблема привлечения в балет мальчиков и не откажутся ли родители отдавать их в Академию в связи с ее реорганизацией. Асылмуратова ответила, что сейчас с этим все в порядке, но, возможно, такая проблема появится. “В условиях большой обеспокоенности гендерными вопросами в нашем городе, странно, что эта тема не звучит при обсуждении нового руководства вагановского училища”, - резюмировал депутат Ковалев.

В итоге члены комиссии приняли решение делегировать в качестве наблюдателей на выборы ректора Академии депутатов Анастасию Мельникову и Максима Резника для обеспечения контроля над прозрачностью голосования и принципа его альтернативности. Также будет подготовлено обращение Заксобрания в адрес Президента РФ в связи со сложившейся ситуацией.

В ходе слушаний депутаты вспоминали аналогичные примеры противостояния Москвы и Петербурга и посягательств столицы на культурную идентичность нашего города. В одном ряду с московским вторжением в Вагановку оказались дискуссия о необходимости перемещения в Москву эрмитажной коллекции импрессионистов и разгром зубовского института. Вырисовывается прямо-таки апофеоз культурной войны с конкуренцией не на жизнь, а на смерть. И это не преувеличение. Противостояние петербургской и московской балетных школ - величина постоянная и сбалансированная. И в этом балансе - залог величия русского балета в целом. Очевидно, что при уничтожении Вагановки - а все информированные источники “Фонтанки” расценивают назначение Николая Цискаридзе как смертный приговор академии в качестве самостоятельной в педагогическом плане единицы - произойдет монополизация балетной системы образования.

Складывающаяся ситуация оказывается чрезвычайно выгодной для Московской государственной академии хореографии и ее руководителя Марины Леоновой. Присутствие в московских театрах таких звезд вагановской выучки, как Кристина Шапран, Ольга Смирнова или Светлана Захарова весьма раздражительный фактор для МГАХ. Уничтожение удачливого конкурента, которым оказалась ведущая мировая школа балета - просто подарок судьбы. Самое узнаваемое лицо современного русского балета, которое стало нуждаться в трудоустройстве, оказалось пристроенным в Вагановку, а не в родную МГАХ, как подсказывали бы логика и естественный ход событий. Тем более, что в московской академии есть, где приложить силы: на только закончившемся фестивале балетных школ “Три века мирового балета” Вагановка легко “сделала” МГАХ запоминающимися выступлениями своих воспитанников. Но нет - задействуются силы Министерства культуры и Михайловского театра, которые, вероятно, просто использовались втемную, и Николай Цискаридзе переезжает в Санкт-Петербург.

Господин же Мединский тем временем рассказывает в эфире канала “Россия 1” про “синергию” московской и петербургских школ (девочки лучше в Питере, мальчики - в Москве), а госпожа Леонова, напомним, назначается главой новосозданного Координационного совета по вопросам хореографического искусства и образования. И круг потенциально заинтересованных в развитии ситуации лиц на этом, пожалуй, замыкается.

Было очень радостно и трогательно видеть, как перед началом Гран-При Михайловского театра к появившемуся Николаю Цискаридзе радостно устремились юные воспитанники - в том, что и.о.ректора может найти контакт с учениками, просто глупо сомневаться. Нет никаких оснований не доверять Николаю Максимовичу, когда он заявляет, что приехал в Вагановку именно работать - это, без сомнения, искренние слова. И возвращение Алтынай Асылмуратовой - факт отрадный. Но не стоит обольщаться - никакой “синергии” не предвидится. Слишком уж бросилось в глаза, как на церемонии награждения Гран-При Алтынай Абдуахимовна всеми силами старалась держаться подальше от своего московского начальника, спрятавшись за случившимся как нельзя кстати Борисом Эйфманом - а в балете случайных и непродуманных позиций не бывает.

“Фонтанка” будет следить за дальнейшим ходом событий и приглашает к разговору все действующие стороны.

Евгений Хакназаров, "Фонтанка.ру"